DTF на тёмных тканях: как работает белая подложка

На тёмной ткани изображение без белой подложки просвечивает и теряет цвет — тёмный фон футболки виден сквозь тонкий слой обычных CMYK-чернил, поэтому DTF-печать на тёмном текстиле всегда включает отдельный слой белых чернил под цветным изображением.

Зачем нужна белая подложка

CMYK-чернила прозрачные или полупрозрачные по своей природе — они рассчитаны на печать поверх белого или светлого фона, как в обычной полиграфии. На белой футболке цвет ложится ровно и ярко без подложки. На чёрной, тёмно-синей, бордовой ткани тот же слой чернил без подложки даёт тусклый, приглушённый и неровный по тону результат, а тёмный цвет ткани проступает через рисунок.

Белый слой чернил работает как непрозрачный экран между тканью и цветным изображением — он перекрывает цвет ткани и создаёт нейтральную белую основу, на которой CMYK-чернила дают такой же яркий и насыщенный результат, как на светлой ткани.

Порядок печати: почему белый слой печатается последним, а виден первым

При печати на плёнку файл печатается в обратном порядке относительно того, как изображение ляжет на ткань после переноса. Сначала на плёнку наносится цветной слой CMYK, затем поверх него — слой белых чернил. После переноса термопрессом изображение переворачивается: то, что было напечатано первым (цвет), оказывается снаружи и видно зрителю, а белый слой, напечатанный вторым, остаётся снизу — между цветом и тканью, выполняя роль подложки.

Ошибка в порядке слоёв в RIP-программе (печать белого первым, а цвета поверх) даёт на выходе изображение, где белый слой перекрывает и глушит сам цвет — результат выглядит блёклым и матовым.

Настройка укрывистости белого

Плотность и толщина белого слоя настраивается в RIP-программе отдельным параметром — обычно это выбор процента заливки белым или количество проходов. Слишком тонкий слой белого не полностью перекрывает тёмную ткань, и цвет получается приглушённым с сероватым оттенком. Слишком плотный слой увеличивает расход белых чернил, утяжеляет ощущение переноса на ткани после термопресса и может ухудшить эластичность отпечатка на трикотаже.

Оптимальная настройка укрывистости зависит от конкретной модели принтера, вязкости используемых чернил и плотности используемого изображения — единого универсального процента для всех моделей и всех чернил нет, настройка подбирается тестовыми принтами на конкретном оборудовании.

Расход белых чернил

Белые чернила расходуются заметно быстрее цветных при печати на тёмных тканях, потому что белый слой обычно закрывает всю площадь изображения сплошным заливом, а цветные чернила ложатся только там, где есть соответствующий цвет в картинке. При расчёте себестоимости печати на тёмном текстиле долю расхода белых чернил нужно учитывать отдельно и не ориентироваться на средний расход по цветным каналам.

Циркуляция белых чернил в системе подачи

Пигмент белых DTF-чернил — оксид титана — оседает быстрее, чем пигменты цветных чернил, из-за более крупной и тяжёлой частицы. Без постоянного перемешивания белый пигмент оседает на дно ёмкости и в трубках подачи, что приводит к неравномерной укрывистости и забиванию канала. По этой причине большинство современных DTF-принтеров оснащены отдельной системой циркуляции (насосом рециркуляции) именно для белого канала — она непрерывно перемешивает чернила даже в паузах между печатью. Отсутствие или отключённая циркуляция белого — частая причина полосящего или неравномерного по укрывистости отпечатка именно на тёмных тканях.

Что проверять при выборе принтера под тёмный текстиль

Если основной поток заказов — печать на чёрных и тёмных футболках, при выборе оборудования стоит уточнять у поставщика наличие отдельной циркуляции белого канала, количество дюз, выделенных под белый цвет (иногда это отдельная печатающая головка, а не общий канал с цветными), и рекомендованный процент укрывистости для используемых чернил — эти параметры прямо влияют на качество и стабильность печати именно на тёмном текстиле, а не на светлом.